古稀老人因数百幅长春建筑钢笔画备受关注

刘泽贤是从退休后开始创作钢笔画的。谈到创作的初衷，他说，最初只是希望自己的退休生活不要太无聊，找点儿有意义的事情干。但实际上，他对老长春建筑的情感由来已久。他记得自己5岁那年从吉林市搬到长春。当时的长春给他留下了很深的印象，没有高楼，但建筑大气古朴，独具特色，街道宽阔整齐，着实让小小年纪的他印象深刻。

退休之后经常到图书馆、档案馆、旧书摊逛逛，他发现自己越来越喜欢长春历史，而仔细观察自己生活了几十年的城市时，他发现记忆中那个古朴的长春，让他充满感情的老长春正渐行渐远。从事设计工作的他本来就有深厚的绘图功底，于是，他自学钢笔画，打算把记忆中的老长春绘制出来。当问起为何选择钢笔画时，刘泽贤说，历史需要原汁原味地再现，而绘画作品多数很夸张，他希望自己留下的是历史上真实存在的建筑。钢笔笔尖细致，非常有利于细致描摹，真实再现建筑风貌。

有了这个想法的刘泽贤在动笔之前几乎走遍了长春，有的地方他甚至反复去过多次，他绘画的蓝本有的是现存建筑，有的是历史建筑的照片。于是，考察现存老建筑成为刘泽贤的一项主要工作。无论冬夏，他都骑着一辆电动自行车穿行于长春，去观察建筑的每个细节，去实地写生。有时候，遇到修复和改造，想画的建筑被圈起来，他则会想尽办法钻进去观察；天气不好时，他让儿女开车送自己到目的地。对于历史照片和资料，他不仅是描摹，还根据实际记载和考证去完善其中模糊不清的细节。刘泽贤说画的1938年至1978年的垂虹桥，也就是南湖大桥的前身，就是综合了4份资料将南湖大桥的历史风貌绘制出来的；他绘制的老长春城的南门，也就是全安门，由于早年摄影技术有限，历史照片模糊不清，根本无法看清门的样子，他在查阅相关史料时发现，南门是“按照北门的形式建造”的，他综合当时北门的样子还原了老长春城的南门。像这样的例子还有很多。

刘泽贤说：“反映老长春历史的照片，模糊的有很多，我用钢笔将这些照片翻新，其美感就更加清晰、突出，大家看起来会是一种享受。”

原汁原味的长春老建筑引读者共鸣

刘泽贤说，人年纪越大，越喜欢回忆。每天琢磨这些老建筑，他时常想起小时候看到的老长春城，有时候画到一些建筑和街路感到非常熟悉，“这间店面小时候经常去，这条街道是我经常走的”。他指着其中一幅画的建筑告诉记者：“我小时候很淘气。看见这处水塔没？我曾和小伙伴偷偷爬到这上面玩儿呢。”言语间，回忆儿时情景的幸福感溢于言表。

刘泽贤的《钢笔 长春旧影》出版后，受到了很多长春历史爱好者的好评。河北一位读者看到作品以后对长春有了新的认识。他说，自己虽然到过长春，但刘泽贤画中的很多地方都没看到过。从这些钢笔画中他再一次了解了真实的长春，心中有了一定要到长春仔细看看的冲动。一位移民美国的老长春人，看到自己的孩子从国内带过去的这本书，禁不住老泪纵横。

刘泽贤说，现在长春的很多建筑已经不是本来的样子，有的被改建，有的复建后细节被改动，而自己由于亲身经历和长期关注，对这些比一般人更了解一些。他的画是要用更直观和易于接受的方式，还原建筑本来的样子，把这些资料留给后人。对照老照片，刘泽贤的画更为生动，许多建筑还原了当时的时代风貌，车马行人的状态非常生动。谈到这里，刘泽贤说，这些虽然不是老照片上的内容，但都是根据考证对当时历史状态的反映。

刘泽贤说，自己画画最难的地方是决不允许随意去想像着创作，一定得是符合当时实际的真实历史的再现。

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( 责任编辑: 吴梦莉 )