童星培训以“钱”取人：别用家长的隐秘欲望绑架孩子

日前，知名娱记孟静在公众号发文，记录下自己陪朋友去童星培训公司的经历，引发关注。很多网友深有同感，表示自己的孩子也被“星探”相中过，要求去面试。在儿童剧、萌娃综艺大行其道的背景下，望子成龙的年轻爸妈们也在为自己的孩子做着明星梦。这些童星培训靠谱吗，童星制造又是怎样的一条路？

电话让面试：摸的是你有没有钱、舍不舍得给孩子砸钱的底

想象一个场景：周末你带着孩子逛商场，偶遇“星探”，在一顿猝不及防的夸奖中留了电话。没过几天你就被通知带孩子去面试，看了一堆海报和视频，听了N个童星的故事后，你被告知自己的孩子一路“过关斩将”被选中。签约的话，第一年培训，第二年商演。培训费和宣传费全部由公司承担，商演收入则五五分成。

听到这里，你是不是有一些心动，想到自己孩子光明的未来，恨不得马上就签字。

然而，这只是故事的A面，故事的B面是这样：

据以前在童星培训公司待过的人的媒体爆料，所谓的“星探”其实只是普通业务员，他们的工作就是在商场或幼儿园物色4—12岁的孩子(太小不懂配合，太大不受控制)，要到电话或微信(收入提成直接与拉到的孩子数量挂钩)。

到了公司，经纪人表面上在跟你闲聊，其实是在摸你的底：家住哪儿(问的是房价)?孩子在哪个幼儿园(舍不舍得给孩子花钱)?工作是什么(收入状况如何)?还要坚持送你到车库(看你开的是什么车)。最后汇总成一份你的家庭经济状况报告。

孩子有没有天赋?没关系。外形条件怎么样?不重要。最要紧的是你有没有钱，舍不舍得给孩子砸钱。培训费和宣传费公司出，但包装费得你自己掏。节目商演什么的，当然有，做个群演、露个脸就算正式出道了，都是钱砸出来的，离真正的童星，不好意思，还差十万八千里。

舍得砸钱的家长以“锻炼孩子”为借口，其实满足的是自己愿望

当被问到为什么要送自己的孩子来参加童星培训时，家长们的理由出奇一致：为了锻炼孩子。但这个理由很容易就能被反驳，如果只是单纯地想让自己的孩子锻炼一下，完全可以报名专业的艺术类培训学校，从舞蹈、声乐或者乐器先学起。即使是一般的学校，登台表演的机会也不会少，何苦要花大价钱捆绑在童星培训这棵树上?

其实砸钱捧娃的行为背后真正反映的是家长自己内心的隐秘欲望：这个欲望既可能是家长自己有一个明星梦，实现不了，让孩子来。也可能是出于“望子成龙”的心态，把童星培训看做人生成功的捷径。更有可能是把这当成是一种投资，毕竟明星经纪带来的回报从表面上看太过诱人。

举两个例子：第一个例子是关于在某卫视综艺节目因痴迷口红和雄辩的口才而“一战成名”的女萌娃。据《北京日报》报道，她的妈妈辞去工作，专门陪她辗转各地跑通告。看上去不辞辛苦，但却在博客上不经意透露出自己的小心思：多多努力，让你老妈我圆一个明星梦。

第二个例子则关于具体合约。有媒体报道，一些相对正规的演艺公司会严格限制小演员的合约，禁止他们接演商业活动，目的是为了避免孩子过早的商业化。但是这样的合约限制却遭到了不少家长的抵制，因为如果光是演戏的话，他们的回报会大大减少。

此外有业内人士在接受媒体采访时透露，北京某童星培训公司每年夏天开设的暑期特训班，都会吸引上百名来自全国各地的孩子和他们的家长，其中不乏月入只有3000的工薪阶层。他们的目的简单直接，就是想培养出第二个XX来。

童星的道路面临诸多障碍

从普通人到明星，这条路异常艰辛。

首先，要面对的是资源的不平衡。童星培训公司资源有限，只能集中捧那些相对“出色”的孩子，这个出色的标准一来由他们的外形条件和天赋决定，能唱会跳的机会更多。二来就看哪位孩子家长更舍得砸钱了，资源也会随之向他们倾斜。

其次，市场给每个孩子的机会也不同。影视剧和综艺节目对萌娃的需求看似很大，但对大量想进入演艺圈的孩子们来说，需求远远小于供给。据媒体报道：“现在这个产业基数大，可能70%的戏都需要小孩。经纪人手握着70%大的产业，但是70%里每一个要的小孩又不一样，那垂直细分以后对于每一个小孩来说，你的机会其实已经被稀释得很少了”。

培训公司资源有限，真正能上台的只是少数“出色”的孩子

此外，童星本来就是一群需要跟时间赛跑的人。一般情况下童星的年龄区间在4—12岁，如果一个4岁的孩子被签，三到五年后，还可以继续往下走。但是对一个6岁的孩子来说，五年合约期满后就快12岁了。继续走下去，向青少年明星甚至成人明星转型，还是就此止步，回归普通生活，泯然众人?这是一个重大的选择。前者要经历青春期外形的变化，毕竟童星“长残”“崩坏”的例子不在少数。后者则要学会放下一切，包括心理上的和物质上的。总之，小时了了，大未必佳，童星的下半场如何走还要好好思量。

最后，童星在成长的过程中还要忍受成人世界不怀善意的打量，以及带有污言秽语的嘲讽。林妙可就是一个典型案例：小时候成名，背负巨大争议，在成长的过程中，一直有挑剔的眼光看着她，“越长越不好看”“穿衣品味差”“妈妈教育失败”等等，甚至在微博评论下还出现污言秽语。试问，小小年纪的童星，能否承受住这一切。

更重要的是，过早进入成人游戏会牺牲掉“天真”和“孩子气”

演艺圈不会因为进来的是萌娃就改变势利和等级森严的本来面貌，所以童星们不得不学会用成人的方式跟人打交道。有导演在看到小演员们在片场无意中表露出的阶级化意识，以及家长开始灌输成人思想后表示担忧。还有一些儿童剧，孩子们扮演的不是和他们的年龄和身份相符的角色，而是直接成人化。

比如，去年一度刷屏的《小戏骨白蛇传》。其实这部剧刚推出来的时候受到很多赞誉，网友们用小演员的演技来嘲讽那些不会演戏的小鲜肉。后来却遭到诟病：这群10岁左右的小孩，演的却是成年人之间的爱恨情仇，还带有玄幻色彩。且不说这些小演员能不能真正领悟角色，只是精致的模仿，让他们过早熟悉并进入成人游戏恐怕也有诸多不妥。

原本用来嘲讽小鲜肉没演技的儿童剧也会引发“成人化”的担忧

美国著名媒体文化学者尼尔·波兹曼早在上世纪80年代就提出了“童年消逝”的概念，在他看来童年的消逝至少有两个方面的原因：1、电视的普及消解了儿童和成年人之间的界限，儿童能够利用图像方式快速学习;2、成人与儿童之间秘密的消失，那些原本被现代社会认为不适宜儿童接触的信息，如暴力、色情等逐渐呈现在儿童面前。波兹曼没有看到如今的网络时代，在这里儿童和成人之间的界限消失的更快。童星以成人的方式演绎成人故事，不仅丢失了“天真”和“孩子气”，也可能会对其他普通孩子产生负面影响。

( 作者: 胡玲玲 )